从《年会没(mei)有能停！》到(dao)《胜券正在握》 职场牛马电影成新风口,票房,公司,刘循

《年会没(mei)有能停》的重心是对打工人(ren)广泛厌烦又离没(mei)有开的现代职场种(zhong)种(zhong)怪相的讽刺，经过笑给(gei)大家一个(ge)感情发泄口。

《逆行人(ren)生(sheng)》是对焦(jiao)急的职场人(ren)的心理(li)按摩，最后落正在我们都很努力了，我们要认可本身的代价，别(bie)绷太紧，往退(tui)却一步，日子还是可以过的。

《胜券正在握》也是裁员，也是揭露职场的没(mei)有公和(he)残酷，源自现实，但它给(gei)人(ren)的观感却更像是一出虚构出来的职场舞台剧，前(qian)面暗黑，后面童话，结局圆(yuan)满。

这种(zhong)明(ming)显是现实主义，但又感觉很悬浮的割裂(lie)感源自电影正在类型融会上的失败，就是它喜又没(mei)有够喜，正又没(mei)有够正，恰好(hao)介于《年会没(mei)有能停》和(he)《逆行人(ren)生(sheng)》之间。

正在主角的选择上，邓超这个(ge)拥有800万纳斯达克上市科技公司期权的始创员工就已没(mei)有普通，他比钳工胡建林、大厂程序员高志垒离普通打工人(ren)更远(yuan)。

产生(sheng)正在他身上的事件也很戏(xi)剧，他要替逝世去的父亲还债，公司想要赖失落他及其他拥有期权的员工的期权所以要暴力裁员，因为(wei)AI浪潮，和(he)公司高层的内斗(dou)，他轻(qing)轻(qing)松松地正在公司外部建立了一个(ge)人(ren)情味满满的始创公司，这个(ge)假(jia)公司还真的弄(nong)假(jia)成真干出了真成绩。最后，他没(mei)有仅乐成兑换了期权，还打赢了官司，回到(dao)了本身的创业(ye)公司，当(dang)上了股(gu)东。

这看似(si)是一个(ge)讲职场牛马的电影，可主角早已脱离了普通打工人(ren)的设定。

它更像是一个(ge)好(hao)坏对峙的逆袭故事，一开始，勤勤奋恳的老员工被(bei)已龋坏的只看长处的公司（以张本煜扮演的裁员担任人(ren)为(wei)代表）压迫，终究，好(hao)人(ren)经过联袂努力打败坏人(ren)，真善美战胜假(jia)恶丑。

如果更换失落职场，把人(ren)物放(fang)进任何背景模板里，故事都是可以讲下去的。如许(xu)的形式化(hua)戏(xi)剧套路(lu)有普适性(xing)，但也大大折损了人(ren)物和(he)故事的真实感。

电影里穿插的悲剧桥段许(xu)多都没(mei)有融入到(dao)叙事中，比如反复出现的“铃原真天慧雅美紫”的梗，比如对周(zhou)星驰《悲剧之王》的致敬，比如邓超和(he)郑(zheng)云龙的酒后“卖腐(fu)”，这些正在削弱(ruo)人(ren)物逻辑和(he)电影的严肃性(xing)上起了作用，但又没(mei)有带来真真正正的喜感，也没(mei)有赞助到(dao)故事，更像是为(wei)了悲剧而悲剧的硬塞。

另外，导演也试图搞职场悬疑，取景、画面、音乐、调理(li)方方面面都正在使劲儿起范儿，提格调，做反转，却又没(mei)有核心的悬疑事件作支撑，这很容易(yi)变成形式大于内容，徒增空洞(dong)之感。

高开低走的新导演

刘循子墨因童贞作《扬名立万》的大获乐成成为(wei)导演界的新星，《胜券正在握》班底(di)里又有许(xu)多《扬名立万》的幕后创作者、演员，所以备受期待(dai)，然(ran)则从效果看，这是属于刘循子墨的高开低走。

从前(qian)后两部电影里都可以看到(dao)，作为(wei)新一代导演的刘循子墨是很有表达欲望的，也是很有类型、风格上的追求的。

没(mei)有管是《扬名立万》里对演艺界及某些没(mei)有可说的东西隐晦的嘲笑和(he)戏(xi)耍，还是《胜券正在握》对职场的批判，都是他创作上心气的披露。两部电影正在悬疑、悲剧、表达上搞融会，正在影像上重视格调的追求也是一致的。

《扬名立万》因为(wei)是民国背景，观众自然(ran)没(mei)有会正在故事和(he)人(ren)物的真实性(xing)上回响反映(ying)太猛烈(lie)，故事就可以更戏(xi)剧一些，风格也可以更极(ji)致一些。异样，因为(wei)故事放(fang)正在那个(ge)时代，表达上就可以更自由一些。

可电影的背景一旦(dan)放(fang)到(dao)当(dang)下，变成现实主义，这些类型上的优势利(li)用没(mei)有好(hao)，更容易(yi)变成短板，刘循子墨的灵气、才(cai)气似(si)乎又没(mei)有见了。

这也没(mei)有是刘循子墨一个(ge)人(ren)的困境。因童贞作惊(jing)喜亮相被(bei)寄予厚望的新导演们，许(xu)多都面临(lin)着类似(si)的处境。

正正在上映(ying)的《戴假(jia)发的人(ren)》是导演董越(yue)的第二部电影，评(ping)价就远(yuan)没(mei)有如《暴雪将至》，他的这部童贞作让段奕宏正在东京国际电影节获得了最佳男演员奖，电影获得了最佳艺术贡献奖。

殷若昕的《我的姐姐》是当(dang)年的票房黑马，大卖8.6亿元。今年上映(ying)的新作《野孩子》纵然(ran)有王俊凯的助力，也才(cai)卖了2.41亿元。

刘江江的童贞作《人(ren)生(sheng)大事》口碑票房双丰收，电影拿了金鸡最佳导演童贞作奖，主演朱(zhu)一龙同时获封金鸡、百花影帝，票房17.13亿元。新作《出入平安(an)》豆瓣6.2分，正在国庆档因票房垫底(di)撤档逃离。

当(dang)然(ran)，也有低开高走、高开高走的案例。

由编剧转做导演的董润年首部独(du)立执导的电影《被(bei)光抓走的人(ren)》表现平平，第二部《年会没(mei)有能停！》大获乐成。

由演员转做导演的马浴柯第二部作品《怒潮》比童贞作《重生(sheng)》获得了更好(hao)的口碑和(he)票房。

邵艺辉(hui)依附(fu)《爱情神话》崭露头(tou)角，第二部作品《好(hao)东西》即将上映(ying)，点映(ying)阶段好(hao)评(ping)如潮，豆瓣评(ping)分高达9.1分，票房也大概(gai)创造惊(jing)喜。

作为(wei)能冒尖的新导演，通常都有一股(gu)初生(sheng)牛犊没(mei)有怕虎的劲儿，创作也相对纯(chun)洁，观众也对新人(ren)更宽大，一跃成名后，正在面对自我的欲望，面对资本的压力，面对观众的变更，面对电影能没(mei)有能平安(an)上映(ying)这种(zhong)种(zhong)事情的时候，就看谁能顺应地更快，保持地更多，屈(qu)膝投降地更慢了。